重新定义电影还是执迷不悟？李安这次竟让影评人站队“茬架”

Original 袁云儿艺绽 2021-02-14

这几天电影圈最大的话题，就是《双子杀手》。

这部电影既是十月上映的唯一一部好莱坞动作大片，更重要的是，它的导演是在国内影迷中拥有极高地位的李安。

说起李安，很多人的第一印象都是他此前拍摄的文艺片，但其实今年已经65岁的安叔，这几年越发变身技术控，开始在革新电影技术方面大胆尝试。上一部作品《比利林恩的中场战事，采用“120帧+4K+3D”拍摄，这次的《双子杀手》，不仅沿用这一手法，而且用特效技术制造了一个年轻版的威尔·史密斯，让一个五十多岁的史皇和一个二十多岁的小史皇面对面飙戏。

贫穷的艺绽君没有赶上“120帧+4K+3D”的顶配版，只看了“60帧+4K+3D”的版本，毫不夸张地说，在视觉效果上，确实跟以前看过的电影完全不一样。

首先是亮，非常亮，跟一般3D电影的黑成一片相比，有种“啊终于不用瞪着眼睛瞅”的感觉。

第二就是前所未有的清晰，不管是人脸特写，还是大全景里远处的景物，看起来都很清楚，影片还非常炫技地秀了诸如蜜蜂、水泡等非常考验技术的画面。

至于年轻版的威尔·史密斯，反正我是没看出来有什么CG感，而且时而觉得有点恍惚，因为电影里大史皇和小史皇是本体和克隆人的关系，而电影外是一个现在时的威尔·史密斯和二十多年前的他自己，还是用技术还原的，这种银幕上下的互文很有趣。

《双子杀手》的故事很简单，就是史皇饰演的特工亨利正准备退休养老，却发现自己被一个年轻杀手追杀，而这个人居然就是一个比自己年轻25岁的克隆人。

听上去并没有很新鲜哈，毕竟这个剧本1997年就写出来了，多年来一直是好莱坞著名的烫手山芋，直到艺高人胆大的安叔接了它。

其实安叔能不知道这个故事有点老套么？所有人都看出来了，最擅长讲故事的他能不知道？！那他为什么还是要用这个故事，只能说这次为了尝试新技术，以及最大程度地考虑市场，在影片故事和风格层面，被迫做了一些让步。在近期的各种访谈中安叔也说了，希望大家对故事多担待。

而且，李安毕竟是李安，在这样一个非常好莱坞套路的故事里，还是能够看到他隐藏在各种细节里带有东方哲学色彩的人文关怀。

比如大反派最后剖白自己心迹的那套理论，既延续了《比利林恩的中场战事》里的反战主题，也顺便讽刺了战争狂魔们虚伪自私的论调。

还有全片最大的主题，对父子关系的探讨。这也是李安从“父亲三部曲”开始在后续作品中一直念念不忘的主题。而且，这次他的态度充满了老父亲的关切和柔情。

在很多科幻作品中，本体和克隆体往往是一种有你没我有我没你的敌对关系，充满了人类对丧失自我价值的恐惧，但《双子杀手》中，当亨利看到自己的克隆体小克时，完全就是一副老爹看到儿子的样子，他为自己的基因在小克身上得到延续而激动万分，更希望小克能拥有幸福安稳的人生。安叔自己也说过，这个剧本“最触动我的是在面对年轻时的自己时，一生所有的后悔、惆怅。到我这个年纪，会有如果再过一遍会有什么不同的想法。”

片中的几场重头动作戏，在“120帧+6K+3D”的加持下，尽量减少剪辑点，多以全景呈现，给人的感觉既流畅又清晰，充满临场感。

《双子杀手》出来后，争议较大。北美那边以差评居多，主要吐槽影片故事太老套虚弱，但法国电影界却给出了较为一致的赞美，肯定安叔在技术上的尝鲜。从目前影片在中国的上映情况看，两个方向的声音都有。

支持李安的人认为，他的尝试可以代表未来全球范围内电影技术进步的方向。

制片人关雅荻：

“120帧+4K+3D”中，120帧是关键，帧数越高，越接近肉眼观察世界的感受，4K是为了满足承载信息量的画面格式，3D是模拟人类两只眼睛立体成像的前提条件。后两者为120帧服务，三者叠加，从根本上改变了观众与电影银幕的关系，让观众能在电影中仿佛置身现实世界。李安是在从根本结构上重新定义电影。大家对未知事物的第一反应应该是了解，而不是下意识反对，因为李安对电影新技术的思考和实践，远远超出世界上大多数人。

影评人沙丹：

我坚持自己对于李安的判断：这部电影的最重要看点，并不在于拍了什么故事，而在于用什么样的方法/技术手段去讲故事。这是关心故事和奇观的观众，通常会忽视的切入点，他们不晓得，安叔要做的，以及怀揣的雄心，其实是要重生一种新的电影语言概念。讲真，想到一种面向未来的电影语言可能由我们华人开创，我是激动的——戈达尔说，电影始于格里菲斯，终结于阿巴斯。安叔要做的，就是当21世纪的格里菲斯。

导演、制片人张小北：

李安导演正在用激进的技术和优雅的气质拓展着电影的边界。对于一部在技术上如此激进的电影来说，狭义上的故事在这部电影中的占比是远低于传统电影的。或者说，这部电影在“讲什么故事”这件事情上，远远没有“如何讲这个故事”重要。故事作为承载电影的载体之一，它并不是电影本身。有些导演选择讲故事，有些导演选择如何讲故事。而这一次李安导演明显选择了后一条路。最后，高帧率格式是3D 电影的未来！

吐槽的声音集中在确实平庸的故事上，也有人质疑李安的探索，担心他现在对技术的狂热有点执迷不悟。

豆瓣网友“掉线”：

真的，身为李安粉我都不知道这片有什么值得吹的，克隆人伦理问题讨论的很深入吗？无非科幻作品老调常谈那一套。父子关系映射很有水平吗？建议您重看李安的父亲三部曲。当然片子是有创新的，但这些也就15%，剩下85%都在故作深沉，却也没深沉出什么东西。如同一位肌肉帅哥在软件上向你发来邀请，你兴冲冲赶去酒店，结果人说其实我想找人聊聊文学，你说那好吧聊文学也可以，结果肌肉男从背后拿出一本《小时代》。大概是动作片都太无脑儿，李安拍了个中学生思辨水平的都被部分人吹上天来。

影评人周黎明：

李安作为一名伟大的艺术家，探索新技术的精神可嘉，但大家不要对他过于迷信。120帧是否可能开辟电影的新天地，要打上一个问号。电影史上那些重大技术创新，比如从默片到有声片、从黑白片到彩色片、从窄银幕到宽银幕，观众均表现出极大的热情，立即拥抱新技术、新格式，很短时间里便使得旧格式边缘化。但观众对3D的接受度始终不温不火，对120帧的态度更是不甚明朗。电影形式来源于科技，而电影内容来源于更为古老的戏剧，科技手段能让观众目瞪口呆，但真正打动情感、触及灵魂的，是内容，科技只是手段，需要为内容服务。

艺绽君觉得，之所以《双子杀手》能引起这么大的争议，很大程度上是因为它的导演是不断带给我们惊喜的李安，是“十年一觉电影梦”的李安。这些年来他对电影持续不断的热忱和认真，我们都看得到。与那些靠一部代表作吃一辈子的导演相比，65岁的李安还敢去尝试新领域新技术，这种态度和精神无论如何值得鼓励。哪怕这次有一点点失手，那也情有可原，因为他是李安，我们就有理由期待他的下一部作品。

艺绽君的福利时间

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