在重奏中感受中华琴韵 |《改革开放以来中国钢琴作品选辑：多彩重奏》问世
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钢琴艺术虽起源于西方，但在近四百年的历史发展过程中，由于世界各国、各民族的音乐文化相互渗透，钢琴音乐的表现形式和文化内涵得到了极大的丰富。在中国，钢琴艺术的发展自20世纪初开始，经过几代人的不懈努力，取得了令人瞩目的成绩。
作为近现代中国专业音乐创作最重要形式之一的钢琴音乐，至今经历了百年的积累过程。改革开放以来，我国专业音乐创作在传承中华民族优秀传统文化的大背景下，积极借鉴西方现代创作技法，开拓创作思维，努力探索中国音乐发展新路径，从而赋予中国当代钢琴音乐创作以新的内涵，为之注入新的活力。作曲家们广泛吸收民族民间音乐的精华，以自己独特的音乐语言表达对民族文化、对当下社会和对当代人生活的认知与感悟。
人民音乐出版社近期出版的《改革开放以来中国钢琴作品选辑：多彩重奏》一书由首都师范大学音乐学院周琴教授主编。本书挖掘了中国当代作曲家1979年以后创作的优秀钢琴重奏作品，以四手联弹和双钢琴形式为主，其中四手联弹作品三首，双钢琴作品四首，辅以作曲家与音乐作品介绍，可用作高校钢琴教学补充曲目或音乐会钢琴重奏选曲。书中收录的作品近年来在教学中广泛选用，舞台演奏效果较好，受到高校师生和钢琴演奏者的喜爱。
曲目简介
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目
录
三首四手联弹作品
01
《丰收的喜悦》
该作品原为姜文子创作的钢琴独奏曲，后由权吉浩改编为四手联弹版本。姜文子在延边朝鲜族自治州龙井市海兰江畔体验生活时，根据崔静渊作词、郑镇玉作曲的延边歌曲《闺女之歌》的主要旋律加工创作而成钢琴独奏曲《丰收的喜悦》，描写了勤劳的小伙和年轻的姑娘在田间劳作互生爱慕之情，歌颂了海兰江两岸的好风光，表达了人们欢庆丰收的喜悦之情。钢琴独奏曲织体简练、音乐明快、情绪热烈，体现了鲜明的民族风格和艺术特征。《丰收的喜悦》钢琴独奏原曲是带再现的单三部曲式结构，1990年作曲家权吉浩将它改编成四手联弹作品，加入了新的乐句和调性对比，使得整部作品规模进一步拓展。
02
《城市舞曲》
该作品由作曲家、钢琴家储望华于2008年创作，具有清丽、新颖的现代化风格。乐曲中二度音程的频繁使用，彰显了作曲家个人的和声趣味与美学特征。这是将中国钢琴民族和声语言与时代感有机结合的有益尝试，抒发和弘扬了民族音乐情怀，同时让听众能够感受到时代的变化与发展。
03
《谷应》
该作品由作曲家高平于2009年创作，是作曲家以“山”为灵感创作的作品之一，另外两首是双钢琴作品《山》和为小提琴与钢琴而作的《问山》。《谷应》共两个乐章，其创作灵感主要来源于作曲家在山中感受到的空灵与神秘，旋律沉浮不定犹如山中的雾气和浮云，又像万物之声在山间回响，体现了大自然的万千气象。
四首双钢琴作品
01
《童年回忆》
该作品由作曲家高为杰于2002年创作，本书收录了作品的第一乐章《乡愁》与第二乐章《童趣》。
《乡愁》以抒情为基调，表现了一种略带伤感的怀想。旋律灵感来自潮州筝派名家杨秀明先生演奏的筝曲《胡笳十八拍》中的曲调片断。音乐缓慢而柔和，和声色彩丰富，旋律在两架钢琴的呼应中显得错落有致。虽以“乡愁”命名，但曲风饱含明快、温暖的情绪，使听众在无限感怀的同时，内心又泛起一丝恬静的涟漪。
《童趣》延续了第一乐章的思乡之情，对童年无忧无虑的快乐生活进行刻画，表现了儿童活泼的性格和聪明机灵的音乐形象。引子的三音列节奏动机贯穿全曲，刻画出孩子的天真烂漫和你追我赶的游戏场景。
02
《中国西部组曲》
该作品是作曲家陈怡在2007年应德国“鲁尔钢琴艺术节”委约创作的一部双钢琴作品。作品共分四个乐章：第一乐章《引子》根据我国云南彝族民歌《阿诗玛》曲调创作而成；第二乐章《蒙古族民歌》采用了蒙古族民歌《嘎达梅林》和《牧歌》的旋律音调；第三乐章《藏族民歌》借鉴了藏族民歌《度母》和《阿玛列霍》的旋律音调；第四乐章《苗族舞曲》采用苗族舞曲《兜朵》和芦笙合奏的音乐节奏创作而成。生动展现了少数民族的日常生活景象和热烈的歌舞场面。
03
《唱支山歌给党听》
《唱支山歌给党听》原歌曲创作于1963年，由蕉萍作词，朱践耳作曲。为了便于大中小学及社会性管乐团排练和指挥，作曲家王和声于2020年创编了双钢琴版《唱支山歌给党听》，难度、篇幅适中，在保证作品贴近大众的同时，最大程度保留了原作的特色。
04
《炎黄风情》选曲
2006年人民音乐出版社首先出版了作曲家鲍元恺创作的《炎黄风情——24首中国民歌主题管弦乐曲》总谱，2008年推出由作曲家朱培宾改编的钢琴版《炎黄风情》乐谱。本书收录的《小白菜》《猜调》两首选曲是在2022年改编完成的双钢琴版本。
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