艺术与阅读 | 观看之道——绘画中的读书人
本次活动由东莞图书馆、南京艺术学院图书馆、武汉大学图书馆、中国美术学院图书馆、鲁迅美术学院图书馆、北京电影学院图书馆、广西艺术学院图书馆共同组织，杭州弘雅科技有限公司提供支持，《大学图书馆学报》、《图书馆论坛》提供媒体支持。
本期主题
《观看之道——绘画中的读书人》——王波 北京大学图书馆 研究馆员
《大学图书馆学报》副主编
“无古不成今。”
作为万物灵长的人类，之所以在演化的超级马拉松竞赛中，一骑绝尘，脱颖而出，皆因人类文化积累的功能，超越了生物基因无为的规定。
文明的演进，无一例外，都是“站在前人的肩膀上”。站在前人肩膀上的最佳手段，无过读书。
读书，是站在前人肩膀上快速习得人类文化演进的不二法门；
读书，是继承人类精神文化成果丰富自身、长养人格的最佳方式；
读书，能够穿越时空，与古今中外最博大最深刻的心灵无界交流；
“世上数百年旧家，无非积德；天下第一件好事，还是读书”。
诚哉斯言！
推广阅读，图书馆的当然使命。
探索多渠道、多形式的阅读，我们一直在努力。
这次展览的主题，是“看得见的阅读”，是另一种“阅读”尝试。
通过中西方绘画中描绘阅读的场景与人物，我们能够“读”到沉迷于阅读的不同情态：他们或站、或坐、或卧，或逐字校对、或快速浏览，或独持一卷，或友朋晤对；可以窥探出“书”在画面中不同角色的转变，以及中西作品传达的不同思维方式和描绘手法。
“澄怀观道”语出《宋书·宗炳传》。(宗炳)叹曰：“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。”在心灵澄澈的状态下，才能体会自然之道。此模块展出的中国画作品多为在山水间手持书卷阅读的场景。在山水中展卷，比在闹市中读书，更有一番雅趣与清欢。
北齐校书图卷
魏晋南北朝 杨子华
29.3cmx122.7cm 绢本设色
波士顿美术馆藏
文苑图卷
五代 周文矩
37.4cmx58.5cm 绢本设色
北京故宫博物院藏
山馆读书图页
南宋 刘松年
24.3cmx24cm 绢本设色
北京故宫博物院藏
秋窗读书图页
南宋 刘松年
25.8cmx26cm 绢本设色
北京故宫博物院藏
山亭文会图轴
明代 王绂
219cmx87.6cm 纸本设色
台北故宫博物院藏
画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。
观梅读书图页
明代 佚名
22.5cmx22.4cm 绢本墨笔
弗利尔美术馆藏
画面中一棵梅树曲折有势，一高士幽坐梅树下，在此既可以观梅读书，亦可以远眺沉思。此图题签为李唐所做，从笔法看系宗法李唐者，而非李唐真笔。李唐是宋徽宗时画院待诏，高宗时授成忠郎、画院待诏，并赐金带，从此声誉日高。他的作品在南宋画院影响很大，是南宋画院水墨苍劲一派的开拓者。
文会图卷
明代 唐寅
32cmx56cm 纸本墨笔
上海博物馆藏
雍正帝读书像轴
清代 郎世宁
171.3cm×156.5cm 绢本设色
北京故宫博物院藏
春闺倦读图轴
清代 冷枚
170cmx100cm 绢本设色
天津博物馆藏
《春闺倦读图》轴除了具有笔墨洁净，典丽妍雅，精美绝伦的特点，还兼具浓厚气韵，西方油画的特色更突出一些，这和他主张融合东西方画法精髓的画风是一致的。他创新性地用西方油画画法画国画，讲究透视写实的细腻中，难免把中国传统绘画美学真谛摒弃，这也正是雍正登基以后冷枚受冷落以致被逐出画院的原因。
元机诗意图轴
清代 改琦
99cmx32cm 绢本设色
北京故宫博物院藏
仕女读书写字图轴
清代 黄山寿
19cmx88cm 纸本设色
灯下观书图轴
清代 吴昌硕
106cmx40cm 纸本墨笔
松下读书图轴
张大千 1960年
134cm×68cm 纸本设色
此作纯以水墨写成，在构图和空间的营造上颇见巧思，右侧松树的枝干粗壮、扭曲，树冠却探出画外，画面上侧一些松枝凭空出现，不知从哪棵树上伸出，在半空中交叉，缤纷乱舞。树干以淡墨画出，以笔势的走向和留白表现出树干的形貌和纹理，再以重墨率意地点上数笔，以表现树干表面的粗糙质感，细瘦的松枝和松针则以淡墨写出，可见画家重在营造氛围，而非精确的外形。松下的高士以细笔画出，造型准确，衣纹流畅，神态优雅，其飘逸之态与松树的粗率形成对比。
读书秋树根图轴
张大千 1939年
设色纸本
读书仕女图
林风眠 1978年
纸本设色
“养心”的前提是对读书保持一种渴求的状态。本模块展出的是西方绘画作品。作品中的读书人或一人沉浸在知识的海洋中，或与亲人、好友共同阅读，探讨。画中的阅读氛围十分浓厚，欣赏画作之后让人忍不住拿起书本，与画中人共同体会阅读的美好。
老妇人阅读
扬·利文斯 1621-1623年
木板油画 71.4cmx67.3cm
费城美术馆藏
小丑唐·迭戈肖像
迭戈·委拉斯凯兹 1644年
布面油画 106cmx83cm
普拉多美术馆藏
哲学家在阅读
伦勃朗 17世纪
布面油画 卢浮宫藏
在阅读的画家的
儿子提图斯
伦勃朗 1656-1657年
布面油画 70.5cmx64cm
维也纳艺术史博物馆藏
这幅少年肖像看上去就仿佛是伦勃朗在儿子的脸上有意捕捉儿子带着的母亲的样貌，红润的面颊，金色的卷发。50岁的伦勃朗一面在自画像中把自己画成一个精疲力竭、近乎令人忍俊不禁的老头儿；另一面，就要成年的提图斯充满朝气，看上去就像一位天使人物，皮肤透明苍白；一位小王子，有着一双灵动的眼睛和迷人的微笑，也许还带着些许小羞涩，但天生就有着如同萨斯基亚一般的明媚光芒。伦勃朗经常被他的同代人批评，说他用色表达过于凝重、阴暗。不过，画提图斯时，他的画笔仿佛蘸足了光芒。
读书的年轻女孩
（读者）
让·奥诺雷·弗拉戈纳尔 1770年
布面油画 81.1cmx64.8cm
美国国家美术馆藏
弗拉戈纳尔在用笔和用色来展现18世纪绘画美学方面，胜过他的两位老师——布歇和夏尔丹。在现代人的眼中，这幅作品是一幅不可比拟的高超之作。该画摆脱了对逸闻趣事的兴趣。从严格的定义上说，这幅作品给人以明显的“抓拍”效果。这在18世纪的法国非常重要。它展示了弗拉戈纳尔的个人艺术风格，也是洛可可风格的典型作品。
春天 （阅读中的女子）
克洛德·莫奈 1872年
布面油画 50cmx65.5cm
沃尔特斯艺术博物馆藏
阅读
彼埃尔·奥古斯特·雷诺阿 1892年
布面油画 55cmx65.5cm
卢浮宫藏
正在阅读的女孩
乔治·雅克比德斯 大约1882年
布面油画 53cmx40cm
私人收藏
阅读荷马的著作
劳伦斯·阿尔马·塔德玛[勋爵] 1885年
布面油画 91.79cmx183.5cm
费城美术馆藏
女人在阅读
巴勃罗·鲁伊兹·毕加索 1934年
布面油画 私人收藏
玛丽-泰瑞斯是20世纪30年代早期毕加索的情人，她身上混合着的魅力与天真对毕加索产生了令人陶醉的影响。他对这个女孩的狂热情感，令他创作了大量的图像，这些图像被誉为他漫长职业生涯中情感上最令人振奋的作品。
结语
[1]王波.中国古代传世画作中的读书图初探[J].图书馆，2015,02.[2]段文杰等.中国美术全集[M].人民美术出版社等，2006.[3]周积寅，王凤珠.中国历代画目大典[M].南京：江苏教育出版社，2002.[4]佘佳燕.二十世纪中国传统绘画四大家美学观念及其实践研究[M].中国台湾学生书局，2017.[5]约翰伯格.观看之道[M].戴行钺.广西师范大学出版社，2015.[6]（英）马修·克拉斯克.欧洲艺术：1700-1830城市经济空前增长时代的视觉艺术史[M].彭筠译.上海人民出版社，2016.
[7]（美）理查德·布雷特尔.现代艺术：1851—1929[M].诸葛沂译.上海人民出版社，2012.
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